Эта пространственная конструкция символизирует переход от живописи к архитектуре в супрематизме. В 1920-х годах Казимир Малевич и его ученики, особенно Эль Лисицкий, начали создавать проуны — проекты утверждения нового. Они стремились воплотить супрематизм в трёхмерной форме.

Эта модель напоминает город без гравитации, где плоскости, балки и массы существуют вне физических законов, подчиняясь лишь законам восприятия. Чёрные оси и красные круги кажутся противоречивыми, но при этом остаются сбалансированными. Это не здание, а воплощение идеи.

Малевич видел в таких структурах модель нового мира после революции, где форма свободна, а пространство становится чистым полем для духа.